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admin 知识 2025-02-05 2 0

汉代铜镜的发展时期

第二阶段，大约是东汉中期至末期。这时期的铜镜镜面微凸，便于照出面形的全形，符合科学原理。镜钮变得更厚大结实。与第一阶段相反，连弧形多在内区。这时期铜镜布局也更为活泼，区域划分简单，通常带有“长宜高官”、“长宜子孙”、“位至三公”等吉祥语作为铭文。

汉代铜镜艺术的发展历程跨越了从公元前206年至公元589年，这一时期的铜镜不仅数量增多，应用广泛，而且成为了铭文艺术的重要载体，蕴含着丰富的文化内涵和象征意义。西汉早期的铜镜设计风格简约，主要以蟠虺纹、蟠螭纹和草叶纹为主。

中国历史上的铜镜铸造工艺，经历了春秋战国、汉代、唐代三个高峰期。汉代铜镜发展尤为显著，对后世铜镜铸造影响深远。汉代铜镜有三个显著特点：版式丰富，开启了铭文铜镜先河，大量采用高浮雕技术。

汉代铜镜的发展可以分为三个主要阶段。重要变化出现在汉武帝时期、西汉末年王莽时期及东汉中期。西汉前期，战国镜与汉镜交替流行，直至西汉中期汉武帝前后，新的镜类开始流行，对后世铜镜的发展产生了承上启下的作用。汉代铜镜的种类繁多，不仅有实用功能，还有丰富的艺术价值。

汉代的铜镜发展可分为东汉和西汉两个时期，每个时期的铜镜都有其独特的风格和特点。在材质上，汉代的铜镜通常呈现出灰亮的色泽；在形状上，圆形镜占据了主导地位；在图案上，西汉和东汉的铜镜图案主题有所不同；在镜钮上，东汉和西汉的镜钮大小存在差异。

玉在山而草木润，珠在渊而崖不枯。玉韫石而山辉，玉在山而草木润。玉声贵清越，玉色爱纯粹。作诗亦如之，要在工夫至。玉容寂寞泪阑干，梨花一枝春带雨。玉器七千陈湛露，翠蛾三百舞灵风。

玉露凌寒万壑空，洞庭秋水醉芙蓉。玉人花下按凉州，白雁低飞个个秋。玉殿莲筹夜未央，内哪历者人传旨出昭阳。玉井前头乳穴重，奚儿聊以一瓯从。玉树参差障羽幢，旧愁如水漫春江。玉户金缸夜未央，邯郸宫里奏丝簧。玉堂清接禁城阴，庭树萧萧夜气森。

登昆仑兮食玉英，与天地兮同寿与日月兮齐光。——屈原画图岁久或湮灭，重器千秋难败毁。——乾隆玉瓶泻尊中，玉液黄金脂。——白居易翠竹法身碧波潭，滴露玲珑透彩光。脱胎玉质独一品，时遇诸君高洁缘。——杨慎良玉假雕琢，好诗费吟哦。诗句果如玉，沈谢不足多。

1、鉴玉尚质，执玉尚谨，用玉尚慎。家家抱荆山之玉，人人握灵蛇之珠。藏玉显真情，佩玉升情操。艰难困苦，玉汝于成。金玉其外，败絮其中。宁可玉碎，不愿瓦全。无阳不看玉，月下美人多。太平盛世玉生辉，他山之石，可以攻玉。丰年玉、荒年谷，无瑕胜美玉。

2、玉蜍吐水霞光净，彩翰摇风绛锦鲜。玉诗词（二）浪淘沙九首（刘禹锡作品）日照澄洲江雾开，淘金女伴满江限。美人首饰侯王印，尽是江中浪底来。莫道谗言如浪深，莫言迁客似沙沉。千逃万漉虽辛苦，吹尽狂沙始到金。春词（刘禹锡作品）新妆宜面下朱楼，深锁春光一院愁。行到中庭数花朵，蜻蜓飞上玉搔头。

3、温润如玉：形容物品或人的性格温婉、和顺，如同美玉一般。守身如玉：比喻人保持自身纯洁无瑕，如同玉石一般。雕玉双联：指精美的玉器雕刻艺术，常用来比喻文学艺术作品的精湛。雕栏玉砌：形容建筑物的装饰精美，如同用玉石雕刻而成。玉叶金枝：比喻贵族或高贵的人家。

1、西汉初期至中期、末期的铜镜特点这一时期的铜镜采用平雕手法，镜面平坦，花纹整洁，镜边简单，具有很强的装饰性。汉初继承了战国时期的装饰风格，常使用底纹与主纹相结合的重叠式手法。

2、汉代铜镜的形状主要是圆形。与楚代铜镜相比，汉镜的一个主要区别在于镜体变得更加厚重。汉镜改变了楚镜的卷边设计，采用平边。镜纽的设计也发生了变化，从楚镜的川字纽转变为半球形纽，并且纽座在纽区中的比重增加。

3、汉代铜镜通常是圆形，有大型的圆钮和圆形或方形的钮座。边缘宽阔，通常装饰有连续的弧线纹饰，主题纹饰常采用半浮雕形式，题材多样。各地区的铜镜纹饰各有特色，南方多神兽、画像和瑞兽镜，北方则常见柿蒂连弧纹、方格规矩纹等。

4、战国铜镜与汉代铜镜的区别主要体现在以下几个方面：首先，在重量上，汉代的铜镜普遍比战国铜镜更为沉重。其表面除了常见的氧化形成的“黑漆古”之外，还常常呈现出银灰色或红色锈迹。其次，汉代的铜镜在镜钮设计上，主要采用规整的半圆形。东汉时期的镜钮进一步加高加大，更为显著。

5、汉镜的铸造工艺较为古朴，镜背多保留有铸痕；唐镜则工艺精湛，镜面平滑，图案清晰；宋镜则多采用二次铸造法，即先铸镜背，再将镜面与镜背结合，故其镜背常有细微的铸造痕迹。另外，真镜的纹饰和镜缘的线条通常流畅自然，而赝品则往往显得生硬不自然。