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二胡演奏入门技巧

1、正确拉琴：新琴需要“开音”，而正确的拉琴方法是关键。拉琴力度要适中，方法要正确，否则琴不会因为使用久了而自动开声。持续练习：开音过程一般需要35个月，期间需要持续练习。通过不断的拉奏，琴会逐渐发出更明显的嗡声，余音加长，琴声变得开阔且音量增大。

2、学习二胡，首先需掌握识谱与运弓。在入门阶段，重点在于以下几方面：正确的演奏姿势 学习如何坐、持琴、按弦、拉空弦等基本姿势。良好的姿势是演奏的基础，正确的身体姿态不仅有助于减少疲劳，还能使音色更加清晰。

3、演奏步骤揭秘：正确的坐姿是演奏二胡的基础，保持身体放松。握弓姿势讲究，左腿放琴筒，左臂弯曲，手指自然触弦。换弦技巧要均衡，动作要协调。 挑战与扩展：结合语言文字和实践的学习方式，能让你更快入门。利用国外的资源，如教学光碟和书籍，特别是理解弓法和指法的原理。

4、保持常拉常练：开声只是入门，维持好胡琴的音色才是最终的目的。所以要长期保持持续的常拉、练习，以保护好琴皮的弹性。

大弦戏的来源有什么历史背景?

“大弦戏”这个名字来源，是因为大弦戏的曲牌起奏均以“三弦”领头起板，所以叫“弦子戏”，至于冠以“大”字，是因为他们的戏起源于唐代宫廷梨园御戏。公兴班先后在濮阳、开封、漯河和山东菏泽等地表演，最后滞留在濮阳县，并且备受人民群众的喜爱。

这种剧种的历史可以追溯到元朝和明朝，其起源与中原地区的民间俗曲小令密切相关。大弦子戏的部分剧目和曲调与另一种戏曲剧种——柳子戏非常相似，但其表演风格更为粗犷，因此在当地民间流传着“粗弦子，细柳子”的说法。除了这些，大弦子戏还保留了一些更为古老的腔调，如高腔、青阳、罗罗等。

其名字来源是因为大弦戏曲牌起奏均以三弦领头起板。2006年5月20日，大弦戏经国务院批准列入第一批国家级非物质文化遗产名录。

越调流行于浙江绍兴，是浙江的主要地方戏曲之一。2 大弦戏发源于河南，是河南地方戏曲中的一种。2 四平调起源于河南，以其平稳的节奏和悠扬的唱腔著称。2 太康道情戏发展于河南太康，是河南地方戏曲的一种。2 北京曲剧起源于北京，是北京地方戏曲的主要代表。

吕剧 又名“化装扬琴”“琴戏”，流行于山东和江苏、安徽部分地区，起源于山东以北黄河三角洲，由山东琴书演变而来，迄今有100多年的历史。最初的吕剧班大都是乡串村，演出于田间地头，影响甚小。1910年前后搬上舞台。1953年山东省吕剧院成立之后，使吕剧成为遍及山东、享誉全国的剧种。

折出戏剧目计有百余种，大部分来源于两小戏，或影卷、梆子剧本。另一部分则是依据民间现实生活、时事传闻、古今传奇、历史小说、子弟书鼓词等编写而成。在折出戏时期，清光绪三十四年，由于光绪、慈禧的相继逝世，清政府下令百日内禁止娱乐活动，致使蹦蹦戏各班社处于瘫痪状态，多有解体。同年秋，一些艺人成立了庆春社。

二胡与中胡区别

中胡是一种比二胡音调更低的弓弦乐器，也称“中板儿”，是中国传统民族乐器之一。中胡的音域比二胡低出一个八度，演奏时手指按奏的音高也比二胡低。中胡的音色温柔、低沉，演奏时常用于演奏低音部分。由于其优美的音色和低沉的音调，中胡常用于演奏悠扬的旋律，是传统音乐中不可或缺的乐器之一。

二胡和中胡都是我国民族乐器，中胡是根据二胡为基础改制出来的乐器，两者在外形、体积和表演的音色上有着很大的区别。二胡的音色饱满深邃，中胡的音色细腻清亮，两种乐器各有特点。两种乐器都是乐队表演中不可或缺的乐器，常常有着不同的运用途径。

两者的琴杆形态不同 二胡钢琴长81厘米，直径约0.55英寸（83厘米）。顶部为头部，上部装有两个弦轴，下部插入鼓面。头部呈弯曲状，也有雕刻的Chenglongtou或其他形状。中胡由二胡改制而成。钢琴杆比二胡长。钢琴杆长86厘米。钢琴的头是用水龙头或新月形雕刻的。这根弦比二胡的粗。

高胡、中胡与二胡的区别主要体现在定弦、音区以及演奏技法上：定弦与音区：中胡：定弦通常比二胡低一个纯四度或纯五度，少数也有定成比二胡低一个八度的。其有效音区在两个八度以上。二胡：定弦相对较高，通常按照特定的音高进行定弦，音区较为宽广。

高胡、中胡与二胡的区别主要体现在定弦、音区以及演奏技法上：定弦与音区：二胡：定弦按照标准通常是d1a1。中胡：定弦比二胡低一个纯四度或纯五度，少数也有定成比二胡低一个八度的。其有效音区在两个八度以上。高胡：高胡的定弦比二胡高，传统定弦为g1d3，也有a1e3或f1c3的。音域较为宽广。

高胡与二胡在乐器特性和演奏技法上存在一些差异：首先，中胡的定弦比二胡低一个纯四度或纯五度，部分中胡的定弦甚至低一个八度。这使得中胡的有效音区较为宽广，通常能覆盖两个八度以上，为演奏者提供了丰富的音乐表现力。其次，在演奏技法上，高胡与二胡存在共通之处。

唐三彩骆驼载乐俑的鉴赏

1、造型：骆驼昂首挺立，背上驮载了五个汉、胡成年男子，中间一人跳舞，其余四人围坐演奏。工艺：巧妙地夸张了人与驼的比例，造型优美生动；釉色鲜明润泽，代表了唐三彩的最高水平。

2、唐三彩骆驼载乐俑的胎骨为瓷土胎，胎体装饰上则是采用了先刻花后填彩的手法。施釉技法 唐三彩骆驼载乐俑在施釉技法上主要采用了“分区施釉法”和“点染融彩法”。前者是指器物上单彩、双彩和三彩的痕迹同时存在；后者则是借鉴了国画中的水墨晕染的手法，在陶器表面点上釉色以出现斑驳淋漓的效果。

3、唐三彩骆驼载乐俑便是一个生动的例子，它表现了一个以驼代步、歌唱而来的巡回乐团，展现了唐代艺术的鲜活与生动。这个七人乐团围坐于平台边沿，个个神态坦然，全神贯注于音乐之中，达到了忘我的境界。尤其那位唱歌的女子，她的发型、长裙线条流畅，头向上扬，右臂动作优美，神态优雅、自信。

4、骆驼头高54厘米、首尾长44厘米。舞俑高21厘米 骆驼昂首挺立，驮载了5个汉、胡成年男子。中间一个胡人在跳舞，其余4人围坐演奏。他们手中的乐器仅残留下一把琵琶，据夏鼐先生研究，应该是一人拨奏琵琶，一人吹筚篥，二人击鼓，均属胡乐。

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